e meus amigos
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POEMAS 1- verifiquem seus marcapassos. esqueçam suas rígidas marcações teatrais. terá luísa liberato nascido de uma macumba espacial? já que só a cada cem anos uma dessas aparece no nosso subúrbio planeta. seria ela uma espécie de magirus para o céu? hall do inferno? ou seria ela,apenas, uma suzie amulatada, talvez, um cetauro-fêmea? -muito prazer, eu sou modelo-manequim-artista-de-tv. você? -poeta de merda, encantado... 2 - p/ Márcia euteamoporquevocêé minha marciana meu marulho meu maracujeiro meu marujo meu mar inteiro euteamoporquevocêé minha margem meu marcapasso minha marmelada meu marco euteamoporquevocêé minha mariposa meu marceneiro meu marisco meu vício meu mar inteiro. 3 - Entre o cimento E o sangue O mangue Em pleno mar aberto Uma lasca Do deserto Elástica e cabotina Despe-se A menina. Enquanto o escuro (que há em tudo) Sai E a última gosma (do sabugo) Esvai. 4 - não, a carapuça não me cabe entre o esquema e o uso o lusco-fusco e a cidade crestado estou pelas chamas da curiosidade não, nenhum sol metafísico realmente importa o que há é o sal do teu umbigo e a mesa posta e a luz e o pus e omangue (do teu sangue) não, o que realmente há é o petróleo dos seus olhos e o aroma subversivo de bangu (no seu cu) não,nenhum sol metafísico possui sanha e abismo não está à espera não indaga,não medra que graça tem se não se rebela? 5- negrorazul do cós ao cú rapsodo de nós todos exposto (cara a cara) entre a pelúcia e a piaçava costurar mirra e merda é o q mais me interessa. 6 - dentro de um antro externo o pobre-diabo é todo acaso. reclusão. fodido (no pior sentido) sem língua ou lira este animal é só narinas. trapos. sangüíneo (no pior sentido) teso (no pior sentido) bandido dentro de um antro patético (incorporado pelo encosto da exclusão) é esterco preto (só não germina a si mesmo). pois é só serventia para a violência do Estado ou da burguesia. e estes, como a fera de Dante, sentem até mais fome depois que comem. 7 - método não é regra fedor não é merda finalidade: dois caules, nenhuma pétala. e tudo pode ser flor menos o que não for clarabóia no amor onde paira esquizofrênico e liberado o poeta furta-cor cá não há história futura! torcer é não fazer! viver é não poupar! (deixar-se pelo sol pigmentar) até por fim entrares na mira ou então de antemão tornar-se creolina ou senão cantar um samba descrente de todos os caminhos do desdouro (ainda que por hora nau sem piloto) não arredar o pé até ouvir sair (DENTRO DE SI) um eco cavernoso: jamais possuirás ferrolhos! |
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LETRAS 1 - Malícia (Moacyr Luz e Rogério Batalha) Me tenha como vício Aceite os meus de bom grado Que o seu coração palpite, mire, dispare sobressaltos. Não quero nem saber da meia-água dos teus fados Quero o teu choro, depois o riso Malícia de asfalto E enquanto isso Vou te mostrando (desde o início) Meu jeito hábil Me tenha. 2 - Baluarte (Moacyr Luz e Rogério Batalha) Estranhamente me desejas Em outras bocas e mal sabes Quando advogas meus desejos E consomes minha mocidade Furtando assim meus próprios beijos Em bocas que não me cabem Ainda que mal saibas do meu apreço Para mim tu és um baluarte. E se por hora impera O batismo dessa pedra O tempo é uma fogueira Que a tudo subtrai Decerto toda tristeza Um dia esvai. 3 - Bem cotado (Dú Basconça e Rogério Batalha) Você forjou, você riu, você mentiu, você brincou Isso significa, amor, que você não tem interior Quando na quadra da Portela a velha guarda subiu Só você não entendeu que um partido-alto é um batuque sólido de adeus Você me usou e descurtiu, depois sumiu, dispersou Você não justifica, amor, o bem de quem te criou São vinte e dois anos de praia e eu já sei que esse filme é assim O mocinho sofre, o bandido foge e a vilã sai bem no fim Foi minha escola querida quem me ajudou a suportar Você só deixou na avenida a desilusão pr' eu carregar no peito Você zombou e feriu, você fingiu, você jogou Isso justifica, amor, você não tem interior Quando na quadra da Portela a velha guarda subiu Só você não entendeu que um partido-alto é um batuque sólido de adeus Você me usou, me iludiu, depois sorriu e decretou Que esse meu discurso, amor, é choro de perdedor Com vinte e dois anos de escola eu já sei que o desfile é assim O passista sofre, o mestre sala morre e a destaque nem aí Foi minha escola querida quem me ajudou a suportar Você só deixou na avenida a desilusão pr' eu carregar E hoje não sou mais um Zé, sinta meu cheiro de alecrim Ando bem cotado Se você duvida se informe sobre mim. 4 - Decúbito dorsal (Rogério Lopes e Rogério Batalha) (Dá mole pra você vê). Na cabeça, no invertido e no cercado Apostei no seu gingado Acreditei que o negócio ia dar pé Um apontador me bateu o recado Que o palpite era exato E eu podia levar fé Fui correndo pra Edgar Romero Pra tirar uma beca zero Só pra te impressionar E logo aberto o crediário Eu malandro de Gramacho Ainda tive que escutar (de uma testemunha ocular) Que ontem foste pega na madrugada Embebida de cachaça Em decúbito dorsal E que toda aquela delicatesse Era grupo de vedete Descolada em mictório da Central E eu que já fui até larápio Pagodeiro mui versátil Em partido-alto, coisa e tal Apostei no jogo errado E o destino, esse ingrato Me mandou essa real -Malandro, não dá flor em milharal. 5 - Aliás (Paulinho Lemos e Rogério Batalha) Então escapar do absurdo vendaval Como meliante ou retirante nau Depois juntar os farelos da ilusão, os apelos do coração E se atirar novamente ao mar... Se o medo não tem esperança No fundo, quem é que pode mais? Se De La Mancha bordou com sua lança devaneios imortais... É, quem foi que disse que de nada adianta debater-se sobre mares irreais? Se afinal de contas Desvarios à boca Já alimentaram um cais, aliás. 6 - A medida do sal (Paulinho Lemos e Rogério Batalha) Aprendi com a boemia Que pode ser fatal Acreditar na fantasia Acabado o carnaval E que a medida, menina É peça fundamental No palco, no bordado ou na vida Há mão certa para o sal Marinheiro de primeira Foi brincar lá no mar-alto Até hoje não voltou Deve estar envergonhado Não levei as mãos ao céu Quando tudo terminou Sabia até onde ia A jurisdição do nosso amor Eu aprendi com a boemia O tempo certo do andor Muita calma nessa hora Haja vista o Nestor Que pôs todas as fichas na folia E até hoje não voltou. 7 - Caso perdido (Kinho e Rogério Batalha) Seja você a flor que for Não te darei meu coração Desde que a dor marejou Não encontrei mais afeição A paixão não é laço de fita Embora se faça bonita No fundo é só desvão. Hoje sei que a vida É feita de despedida Saudade e ingratidão Jogarei n’água Todas as núpcias passadas Viverei com mais razão.
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Rogério Batalha
Autoria de Oswaldo Martins
09 de novembro de 2006
Rogério Batalha é poeta. Desconhecido, vem editando seus livros quase que marginalmente. Madureira, Cascadura e Penha (mas não só) são os territórios por onde circula. Pertence, com mais propriedade diria que pertenceria, como quer certa inteligência nacional, a uma das metades da cidade partida. Tem lançados e postos em circulação dois livros: Melaço e Anfíbios. No primeiro, Batalha escreve um belo poema, marcado pelo impacto da chacina de Vigário Geral e pelo que tal chacina provocou, com o surgimento do movimento Afroreggae.
“Sagacidade é saber farejar delícias”. Emblemático e diferenciador, o verso, com que abre o poema, serve de mote para a constituição das diversas diferenças que anoto em sua escrita. Ao contrário do que propõe a partitiva inteligência, acerca da divisão da cidade, o que se verifica na poesia de Batalha se constrói a partir do amálgama das diversidades, de modo surpreendente.
Se a visão da cidade partida cinde a percepção do olhar sobre as manifestações culturais do espaço urbano; se, no além túnel, a arte recebe a chancela do popular; se a inteligência brasileira tem a necessidade de “gostar” de tal arte, muita coisa se perde e em várias sentidos. Deste logo, o rótulo arte popular, arte do subúrbio, arte das favelas esconde uma dignificação exatamente daquilo que não é popular e empurra o julgamento do popular para uma aceitação acrítica. É inaceitável que tal aceitação acrítica se transforme em moeda de troca, ou, com maior crueldade ainda, em uma estética própria, localista, como se um redivivo regionalismo (re) fundasse a arte como expressão sociológica, como arte de combate – ou coisa que o valha –, distanciada das questões estéticas. São diversos os livros e também as músicas que simplesmente se exaltam por esta expressão localista. Não tem sentido, por exemplo, exaltar toda e qualquer arte naïf por ser arte naïf. Há uma grande arte naïf e há também uma horrorosa arte naïf. Há os belos quadros de Nelson Sargento e há aqueles dos retratistas de rua. Não basta, portanto, pertencer ao conceito popular/naïf para que a manifestação artística se torne aceitável.
Batalha tem a vantagem de saber disto. Sua poesia, embora fortemente enraizada, busca outra percepção, outro diálogo. Não se aceita como representante estanque do localismo, nem do ferrolho – imposto pelos que “gostam” da arte popular – de uma poesia frágil, porém bacana. Senão, leia-se em Melaço:
Os cambaus, esse mundaréu é meu!
Perebento e muquirana é a mãe!
Eu não sou do seu naipe!
Eu tenho gogó mermão!
Anchova é o caralho!
Eu sou é enchova de dentes afiados!
Sutilezas. Cambaus – peça triangular que se põe no pescoço das cabras para evitar que pulem as cercas. Anchova/enchova – a cerca lingüística ultrapassada pela significação mínima ao nível da expressão. A relativa abertura da medial /ã/ reescrita pela nasalização entre dentes, realiza, com uma concisão de miniaturista, o que o poema anuncia no plano semântico – a quebra das fronteiras. E a ela acrescenta não só a auto-noemação, enchova, como também a rejeição à nomeação que, de fora, tentam lhe impor, anchova.
A partir desta dupla significação, o poeta mostra os dentes afiados, se acrescenta em força e qualidade e requer para si a vasta possibilidade da sagacidade:
Podre podre
Presidiário
Podre podre
Crucificado
Podre podre
Amortalhado
Podre podre
Desumanizado
Podre podre
Torturado
Podre podre
Entulhado
Podre podre
Desovado
E mesmo assim, Afroreggae.
Atentem para o “e mesmo assim”.
Oswaldo Martins é escritor e poeta, formado em letras, mestre em Literatura Brasileira pela UERJ e, atualmente, frequenta o doutorado em Literatura Comparada, na UFF.
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perfil
DICIONÁRIO CRAVO ALBIN DA MPB
ROGÉRIO BATALHA
Nome artístico: Rogério Batalha
Nome verdadeiro: Rogério Batalha da Silva
Data de nascimento: 30/11/1969
Local de nascimento: Rio de Janeiro, RJ
Dados biográficos
Poeta. Letrista. Professor de Literatura.
Dados artísticos
Em 1998, publicou seu primeiro livro, "Malícia", com contracapa assinada por Waly Salomão.
No ano seguinte, lançou o livro "Bazar Barato", com texto de contracapa assinado por Antonio Cícero.
Em 2000, foi convidado para participar do recital poético de Waly Salomão "Esta noite se improvisa", desenvolvido nas Lonas Culturais João Bosco e Hermeto Pascoal, ao lado de Jorge Salomão, Afroreggae e outros.
Em 2002, lançou mais um livro de poesia, "Melaço", prefaciado por Ricardo Oiticica.
No ano seguinte, proferiu palestra sobre o livro "Melaço" na I Bienal do Livro da Cidade de Nova Iguaçu. Também em 2003, apresentou-se no projeto "Poesia simplesmente", realizado no teatro Gláucio Gil.
Em 2004, juntamente com Alexandre Faria e Oswaldo Martins, participou de um debate sobre a poética de Ferreira Gullar, à qual esteve presente ao evento realizado na Lona Cultural Terra.
Participou, em 2005, de debate sobre poética e contemporaneidade realizado na Universidade Estácio de Sá (RJ), ao lado de Francisco Bosco, Luiz Fernando Medeiros de Carvalho e Oswaldo Martins. Nesse mesmo ano, lançou o livro "Anfíbio" (Armazém Digital), contendo poesias musicadas por Moacyr Luz ("Malícia" e "Baluarte") e Paulinho Lêmos ("Aliás" e "Coração estopim"), as duas últimas registradas pelo parceiro no CD "Paulinho Lêmos" (New Mood Jazz, 2005).
Obras gravadas
Aliás;(c/ Paulinho Lêmos)
Coração estopim;(c/ Paulinho Lêmos)
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Um bom programa
Por uma poesia tesuda
Paudurecência.
Rogério Batalha, poeta; batalha poeta!
Rogério Batalha, poeta; batalha poeta!
Rogério Batalha, poeta; batalha poeta!
Rogério Batalha, poeta; batalha poeta!
Vá a cata de...
Vá a caça de...
Waly Salomão – 1998.
Este poeta eu queria que vocês tomassem cuidado!
Ele é bom e por isso é perigoso!
Ele deveria andar com uma placa indicando
Danger: o perigo.
Waly Salomão – 2000.
É excitante a sensação de ter nas mãos um novo livro de Rogério Batalha. Penetro no Bazar Barato em que se expõe o Rio inacreditavelmente familiar e assombroso, concreto e lírico, lúbrico e áspero, solar e sombrio, estagnado e latejante, delicado e sórdido, bruto e sensual, ordinário e fabuloso que Rogério constrói como quem monta um vitral, com cacos impregnados de loucura, memória, amor, imaginação e tesão.
Confundem-se os fluidos vitais do meu corpo com os desse Rio realimaginário de megalópole do terceiro mundo em final de milênio, onde o cosmo está em carne viva. Exulto. Graças ao poeta, alguma coisa já não é a mesma na cidade em que vivo.
Antonio Cícero – 1999.
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CRITICA>
O melaço de quando cana. O melaço enquanto sangue. O mel, enfim, do bagaço. É esse desvio semântico – de cana, mel e bagaço – que deixa Batalha de fora da lira edulcorada que se lê por aí.
No porta-mala do poeta há presunto, no porta-luvas do poeta há presença, no seu porta-chave não há saída. Porque a coisa começa em Vigário Geral e acaba em Vaz Lobo, onde o poeta conhece, respectivamente, a banda Afroreggae, surgida da famosa chacina, e a pombagiruda Dezessete, que o trocou por “um policial tipo pulseira-de-prata-malvadão” que adora dar porrada em pederastas, piranha-assumida, ninfomaníacas, travestis, bicha-assumida, prostituta-tipo-praça-Mauá, isto é, odiava Copacabana.
Pra quem vem do posto 6, como eu, é tomar a amarela via vermelha, logo depois de onde a favela derreteu, em seguida um valium via oral, e finalmente a Automóvel Clube, como quem procura “a quarta opção do semáforo”, numa região delimitada pelos cemitérios de Ira já e Inhaúma. O poeta bem que avisou: “Cerol, para dinamitar tudo que for viga realista/ Cerol, para erguer novas pontes, pontas, poesias”. Depois que o viaduto derreteu, uma alternativa é a Suburbana, rebatizada D. Hélder Câmara sob protestos da Universal, que tem seu Vaticano bem na beira dessa pista. Pois bem: foi em Vaz Lobo que conheci Rogério Batalha, aluno da UniverCidade (cuidado revisores), num curso sobre a dialética da malandragem em que terminei aluno do aluno. (...)
É uma poesia desconfiada de todo o poder, inclusive do da palavra, o que o põe na contramão das tendências formalistas: “mesmo que eu escreva/ a palavra flor/ cadê a haste?/ cadê o cheiro?/ cadê a cor?” (...)
O poeta pertence a um time que toma de assalto a literatura bem-pensante dos inocentes do Leblon:
Cigarros, cigarras
Vídeos, vinhos
Noite de autógrafo ou verão?
Imagina, a vida que eu queria
Livraria o Leblon.
Relíquias, revistas
Amigos de amídalas
Bafo na nuca da solidão
Eu é que não faço
As bainhas do coração.
A poética pós-túnel, para quem já descobriu o romance de Paulo Lins, oriundo da Cidade de Deus, e a prosa curta de Mauro Pinheiro, ganha com Rogério Batalha mais luz depois do túnel.
Ricardo Oiticica – 2001.
CRÍTICA 2>
Duas águas e uma pororoca
O poeta contemporâneo tem que ser perigoso como Dante foi perigoso: uma força respeitável frente às demais forças sociais. Do contrário, no entontecedor movimento rumo-Norte a que assistimos em nossos dias, a poesia seria qualquer coisa de marginal, menina chorona ou risonha, abandonada à beira de uma auto-estrada de tráfego intenso. O poema precisa funcionar como qualquer outra coisa. E para que possa fazê-lo, para que a poesia possa voltar a ser – como sem dúvida já o foi e potencialmente ainda o é – o mais eficaz, o mais perene e o mais exato dos meios de comunicação, é necessário, em suma, que o poema viva em função do tempo, do espaço e do homem – contra ou a favor, nunca indiferente. (Mário Faustino)
Rogério Batalha é um poeta perigoso. Mas não o tema o leitor; pelo contrário, comemoremos. Depois de Malícia, Bazar Barato e Melaço, Anfíbio põe mais força no moto-contínuo desta antiga e inesgotável motriz de sonhos e vidas, a poesia. Não o tema, mas cuidado, leitor! Há muito mais do que vidas duplas ou duplos sentidos neste livro.
Não queira encontrar, em Anfíbio, os sapos. Aqui estamos mais para os caranguejos cabralinos. Só que, criados no mangue carioca, driblam a severinidade da morte-vida e a aspereza da forma rígida: continuam farejando delícias como quem burla a própria ambigüidade vital (manipula a toalha xadrez do destino), ora num pé-sujo de Madureira, ora numa aula de literatura.
A divisão interna que o leitor encontrará em Anfíbio também seria similar à do poeta pernambucano. São duas águas: a primeira se quer visualmente lida, as posições do verso, as fontes tipográficas reclamam um significado plástico ao poema; experimente ler, por exemplo, os versos deslocados de “A flor inusitada”: finalidade paira descrente. Esta também é a água da reflexão metapoética e da intertextualidade literária, rasuras que Batalha imprime em si mesmo e em outros poetas perigosos: estão lá a “Machadiana”, a “Oswaldiana”, ou a “Antena premonitória”, que também podia se chamar poundiana (borogodó / ao máximo grau possível).
A segunda água, fluviante, flutual, requer um complemento auditivo: harmonias e melodias, tão maliciosas quanto os poemas, que os parceiros (Paulinho Lêmos, Moacyr Luz, Kinho, Dú Basconça) t(r)ocaram com Batalha. Por esta audição temo que o leitor ainda espere um pouco: por enquanto só há CD demo (o medo anagrama do demo ?), guardando pérolas como “Malícia” ou “Aliás”. Paciência! Sabemos que, a cada década, as coisas ficam menos fáceis nessa auto-estrada de tráfego intenso rumo-Norte.
E é justamente por isso por não ser nada fácil colocar em circulação música e poesia (das boas), por ser quase impossível tirar a poesia das margens dessa estrada, da rapinagem do marketing, ou das pequenas castas inertes (Imagina, a vida que eu queria / Livraria o Leblon) é exatamente por isso que Rogério Batalha é um poeta perigoso: em função do nosso tempo, do nosso espaço, da nossa vida, escreve seus poemas, fabrica seus livros, inventa a Bizu, se mete em recitais pelas águas e lamas da cidade (Se a minha cidade já não é / Um Rio de águas cristalinas / Quem há de negar / Que ela ainda é a matriz da poesia). Enfim, vai se safando (anfíbio / e rasteiro / demiurgo / de si mesmo / da vida / os nervos) e engrossando o coro daqueles que insistem para nós, leitores e brasileiros, que há uma saída poética: um discurso que é bárbaro e nosso, macunaímico e malandro; o discurso do entre-lugar; de quem sabe que é melhor fazer uma canção [do subversivo ato de / cantar / (dar as costas para o / real luar) / morar / no entrelugar].
Finalmente, é neste entre-lugar que o novo livro de Rogério nos coloca: não só no equívoco limite entre o que é poesia e o que é letra de música, mas também nas fronteiras de um espaço híbrido entre o risco de ler Quixote (Se De La Mancha bordou com sua lança / Devaneios imortais) e o risco de ouvir no rádio do motel algum hit biodegradável (tipo Rosana – “Como uma deusa”); ou entre a sintaxe do estranhamento (jamais descobrirá / esta grita: / turba enfurecida) e o lugar-comum de novela da Globo (muita calma nesta hora).
Ao anunciar seu (entre)lugar, Anfíbio deixa para trás a dicotomia das duas águas que nos orientava a leitura. Apesar de suas duas partes, não se deixe iludir, leitor, o livro inteiro é ruidosa pororoca: foz das letras / de minha parca alma (duas enseadas) / onde a pororoca de minha vida / dispara. Para com vida que dispara, com
suas elevações repentinas e seus banzeiros, Rogério nos impede de ser indiferentes.
Alexandre Faria
panorama da palavra
texto território
universidade estácio de sá
musicas com paulinho lemos - espanha
universidade estacio de sá
